El Conjuro o Las Brujas | Museo Lazaro Galdiano

Autor: Goya y Lucientes, Francisco de (Lugar de nacimiento: Zaragoza, 1746 - Lugar de fallecimiento: Burdeos, 1828)
Materia: Lienzo
Técnica: Óleo
Dimensiones: Anchura = 46 cm; Profundidad = 6 cm
Con Marco: Altura = 59 cm
Sin Marco: Altura = 43 cm; Anchura = 30 cm
Vitrina: Altura = 63,5 cm; Anchura = 51 cm; Profundidad = 9,5 cm
Descripción: Escena compuesta por un grupo de viejas brujas que conducen al aquelarre a un pávido hombre en camisa, que ha sido arrancado de su lugar de descanso. Sobrevolando sus cabezas, aparece el acompañamiento de la reina del aquelarre, murciélagos, mochuelos y lechuzas, todos ellos según la tradición animales chupadores de sangre. Mientras el buen hombre es atormentado por la reina de las brujas -que a través de su manto amarillo, centra y da luz a la tétrica composición- , sus compañeras realizan diferentes acciones: la más vieja, sobre la que se posa una lechuza, lleva un cesto con niños que han sido robados de sus casas. Junto a ella otra bruja, con manto blanco, lee el conjuro alumbrada por una vela. A su lado otra bruja clava un alfiler o aguja en el espinazo de un feto para chupar la sangre, mientras dos murciélagos se agarran a su manto. Su compañera alumbra con una vela de aceite al pobre hombre aterrorizado. Desde la oscuridad del cielo emerge una figura con largos huesos en sus manos, que creemos poder identificar con el diablo. El efecto dramático de esta composición se potencia por la manera en la que Goya ha empleado el color: a partir de una capa de pintura negra, que puede ocupar la totalidad del lienzo, aplica los colores para ir consiguiendo las zonas de luz reservando el negro del fondo.
Iconografía: Brujas
Datación: 1797-1798
Contexto cultural: Edad Moderna
Lugar de producción \ ceca: Madrid (Comunidad de Madrid, España)
Historia del objeto: En 1798 la pintura fue vendida por Goya a Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Pacheco, IX duque de Osuna, y a su esposa, María Josefa de la Soledad.
Por descendencia, en 1834, pasó a su nieto Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Beaufort-Spontin, XI duque de Osuna, de quien lo heredó su hermano Mariano Téllez-Girón y Beaufort-Spontin, XII duqe de Osuna. En 1896 figura en la venta de la colección Osuna que se celebró en Madrid (Lot. 84). Hacia 1928 estaba en posesión de Rodrigo de Figueroa y Torres, I duque de Tovar. Después de 1928 y antes de 1936 la pintura fue adquirida por José Lázaro (probablemente, Lázaro lo comprase a los herederos de Tovar después de su muerte en junio de 1929)..
Clasificación razonada: El "Conjuro", junto al "Aquelarre" (inv. 02006) formaron parte del conjunto de seis lienzos (Vuelo de brujas, El hechizado por fuerza, La cocina de los brujos y El convidado de piedra) encargados por los duques de Osuna para su finca, El Capricho, en las cercanías de Madrid. Todo el conjunto decoraba la denominada Sala de paises de este palacio; a mediados del siglo XIX, esta estancia pasó a denominarse Biblioteca.
De todo el conjunto, sobresalen el Aquelarre y el Conjuro por magistrales y extravagantes, obras donde se hace visible lo irreal, a caballo entre lo terrorífico y la ironía del incrédulo. Ambos cuadros parecen estar inspirados en el Auto de Fe de Logroño de 1610 -texto reimpreso por Leandro Fernández de Moratín en 1811-, en cualquieroro escrito sobre brujería de Jovellanos, feijoo, Torres de Villarroel..., o en la tradición popular, y son una crítica satírica a la superstición por parte de la sociedad ilustrada a la que pertenecían tanto el duque de Osuna como el propio pintor, quien escribe en una carta dirigida a su amigo Martín Zapater: "ni temo a brujas, duendes, fantasmas, balentones Gigantes, follones, malandrines, etc. Ninguna clase de cuerpos. temo sino a los humanos".
En las Brujas asistimos a la realización de un conjuro que, a la luz de una vela, es leído por una de las hechiceras, la´únicaque lleva toca blanca; el dramatismo de la representación se refuerza por el uso que del color negro hace el pintor. esta escena, que recuerda al capricho 45, "Mucho haya que chupar", puede también estar relacionada con la magia negra, pues una de las brujas aparece clavando una aguja a un muñeco con forma de niño (Carmen Espinosa)
Marco neoclásico. España, hacia 1798 (?): Esta importante obra de Goya forma parte de un conjunto de seis lienzos adquiridos en junio de 1798 por los duques de Osuna para La Alameda, su palacio de recreo en las afueras de Madrid. De esta serie el Museo Lázaro custodia dos, El Aquelarre (inv. 02006)y Las Brujas. Ambas pinturas conservan el elegante marco neoclásico que también mantiene la del Museo del Prado (Vuelo de brujas). Se trata de un marco formado por un filo liso acompañado de un contrafilo con un sencillo festón vegetal tallado en bajorrelieve. La entrecalle, estrecha, se destaca mediante una guirnalda de ramas entrelazadsa policromada en negro. A continuación, se dispone una moldura en bocel decorada con guirnalda de hiedra tallada en bajorrelieve. Remata la estructura un canto moldurado con cintas que forman aspas en las esquinas y en los centros de largueros y travesaños (Sánchez Díez, 2019)
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Forma de ingreso: Donación al Estado
Clasificación genérica: Pintura
Número de inventario: 02004