Joao III, rey de Portugal | Museo Lazaro Galdiano

Autor: Moro, Antonio (Lugar de nacimiento: Utrecht, 1517 - Lugar de fallecimiento: Amberes, 1576)
Materia: Tabla [roble del Báltico, grosor de la madera 0,8 cm (rebajado respecto al grosor original)]
Técnica: Óleo
Dimensiones: Con Marco: Altura = 132 cm; Anchura = 103,3 cm; Profundidad = 11 cm
Sin Marco: Altura = 101 cm; Anchura = 81 cm
Firmas y marcas: En el pedestal, Firma
Anthonis Mor faciebat 1552
Descripción: De casi cuerpo entero y tres cuartos, mirando al frente. Viste de negro con gorra y lleva arma blanca, apoya su mano derecha en un mueble. Destaca su rostro muy blanco sobre el fondo oscuro.
Iconografía: Juan III de Portugal|Retrato
Datación: 1552
Contexto cultural: Renacimiento (Edad Moderna)
Lugar de producción \ ceca: Portugal (Europa)
Historia del objeto: Encargado a Moro, junto al de la reina Catalina de Austria, por María de Hungría: los dos retratos se entregaron antes del 22 de septiembre de 1552.
Inventariado en 1557 en la Colección de Catalina de Austria.
Colección del duque de Lerma (ambos retratos): inventario de 1607 (nº 111-112).
El retrato del rey en la Sackville Gallery de Londres.
Ghristies Gallery (8 de mayo de 1936, nº 113).
Colecciones de Mrs. Hunt y Rothschild (Londres).
Formó parte de la colección reunida por José Lázaro en París: adquirida entre 1936 y 1938.
El Museo Nacional de Lisboa mostró interés por adquirir esta obra a Lázaro: el 4 de agosto de 1938, por medio de Max Rothschild Ltd. ofreció 1.000 libras (Carmen Espinosa, 2003).
Clasificación razonada: Conocemos la imagen literaria de su físico y de su personalidad a través de la crónica de Francisco de Andradi, correspondiendo bien al retrato de Antonio Moro: "estatura mediana e um corpo mais para o robusto, do que para o delicado.... grande autoridade e aspecto régio e venerável... olhos azuis escuros... [...] . Del retrato de Juan III del maestro flamenco, que junto con Tiziano impone su estilo en Europa, fundamentalmente en la poderosa casa de los Habsburgo de Flandes y España, poca tinta ha corrido sobre éste, con dudas en cuanto a su autenticidad, a pesar de constar la firma y fecha en el basamento donde apoya la mano. Hoy las letras están borradas por efecto de barridos en de sucesivas restauraciones desafortunadas. Por estos motivos nos hemos privado por mucho tiempo de su presencia en las salas de exposición permanente del Museo. Ha sido en estos últimos años cuando se ha prestado la atención debida, que nos ha llevado a la convicción de contar con el original perdido en el siglo XVII, que formó pareja con el de Catalina de Austria, en el Palacio Real de Lisboa antes de la anexión de Portugal a la Corona de España, y hoy en el Museo del Prado. De hecho, las medidas son similares y la composiicón guarda igual equilibrio espacial, dbuja la imagen del rey en tres cuartos de perfil, pero contrasta la indumentaria de extrema riqueza en la reina con la austera sobriedad del rey. El fondo en penumbra y el traje oscuro, contribuye a destacar el brillo de un daga con puño ricamente labrado y la sortija con esmeralda.
El basamento de piedra en contraposición al taburete de la reina es modelo que Moro toma de Tiziano. El flamenco impone a este retrato el realismo y potencial cromático propio de la técnica nórdica; esto le diferencia sustancialmente del maestro italiano. De hecho, es la etiqueta borgoñona la que impone las formas y maneras en los retratos de Corte a ambos pintores. Esto lo impone Moro en Portugal en la fecha del retrato que nos ocupa (1552-1553). Este giro de imagen no fue impuesto por la Casa de Avis, como se ha pretendido. Estaba fijado anteriormente por imperativo de la Casa de Austria. La impactante fuerza expresiva de la mirada que va directa al espectador y los colores saturados y sólidos, marca distancias con la técnica pictórica y amable de Tiziano. A. Moro toma la elegancia de este maestro y el realismo de tradición flamenca en un afortunado sincretismo. El retrato de Juan III no está exento de exotismo en el tocado con gorra y la daga morisca, "Daga d´oreilles" de moda en Europa a través de España. Todo esto tiene su lectura. Juan III extendió sus dominios en occidente y oriente, abrazando tres continentes. [...]
El retrato de Juan III y de su mujer Catalina de Austria lo encargó su hermana María de Hungría, que envió a A. Moro para este cometido a Portugal, por aquel sentimiento de unión familiar que caracteriza a los Habsburgo y a los Austrias con resonacianas en el siglo XVII. Nada tuvo similar anteriormente la Corte de Portugal, en esta magnificencia, del retrato de la corte antes y después de la llegada de Moro a Portugal y España. Fueron estos retratos los modelos áulicos para tiempos futuros. No implica siempre una imagen satisfactoria al cliente, que está dominado por los imperativos de la realidad sobre el halago de los maestros italianos. La distinción compensa la fidelidad al modelo que transmite el retrato del rey Juan III de Portugal. La silueta del rey domina el primer plano con el foco de luz que cae sobre su rostro.
Los dos retratos fueron entregados antes del 22 de septiembre de 1552, según orden de pago realizado en el palacio de Almeirim, y el retrato de Juan III lo encontramos poco después en la Colección de Catalina de Austria, inventariado en 1557, "Retrato del Rey". Del Palacio Real de Lisboa pasó a España, localizándose la pareja en la colección del duque de Lerma en Madrid, Quinta del Prior (1607, items 111-112: "Otros dos en tabla hasta la rodilla de mano de Antonio moro del Rey e Reyba de Portugal vestidos de negro en quarenta ds. cada uno"). Al morir Lerma en 1625 se recuperó el retrato de la reina, que pasó a la Corte, pero el del Rey se pierde el rastro hasta su aparición en fechas más recientes en la Sackville Gallery (Londres); Leilao Clarke, Christies Gallery (8-V-1936, nº 113), pasando a las colecciones de Mrs. Hunt y Rothschild (Londres). El retrato fue un modelo simbólico en el ambiente cortesano puesto que son muchas las copias y versiones conocidas del mismo (Díaz Padrón, 2003)

Otro retrato de este tipo -Retratos de monarcas y príncipes portando dagas de oreja- es el del rey de Portugal, Juan III, conservado en el MLG de Madrid, en el que también está representada una daga de oreja envainada, sujeta por el cinturón, y próxima a la mano derecha del monarca portugués. La ornamentación que se aprecia en la daga ya parece ser de raíz renacentista, nos recuerda a la una pieza de este tipo conservada en el Bargello de Florencia (Hernández, 2016).
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CAMPS CAZORLA, Emilio. Inventario del Museo Lázaro Galdiano (1948-1950). 1948-1950. Don Juan III de Portugal. Firmado por Moro en 1552. Pintó este retrato en su viaje a Portugal cuando se negociaba el matrimonio entre Felipe II y su prima la Infanta Doña María. De este año, es el retrato de Doña Catalina de Austria compañero del de Juan III en el Museo del Prado. Hay otra réplica de este cuadro. Dimensiones: 1010-810. OBSERVACIONES: (Procede de la colección París). (CAMPS CAZORLA, Emilio 1949-1950) .. SIN PUBLICAR
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VV.AA.. Guía breve del Museo Lázaro Galdiano. Madrid: FLG, 2005. Madrid
Forma de ingreso: Donación al Estado
Clasificación genérica: Pintura
Catalogación: Díaz Padrón, Matías
Número de inventario: 08481